Robocop (Paul Verhoeven, 1987) se ha convertido en un auténtico clásico de culto, a pesar de que, en su momento, nadie apostó por el guión escrito por Edward Neumeier y Michael Miner. Se paseó de productora en productora sin despertar el mínimo interés; nadie encontraba la gracia en una historia en apariencia ridícula, pero que escondía en su interior toneladas de crítica descarnada hacia el sistema neoliberal imperante en la era Reagan. Tuvo que ser otro amigo de polémicas el que llevara a la pantalla el ácido relato en 1987; Paul Verhoeven construía una película repleta de ultraviolencia explícita, espejo de una sociedad decadente en manos de ejecutivos sin escrúpulos. Por supuesto, con poco que se compare el resultado de Robocop con el Batman crepuscular de El retorno del Caballero Oscuro, los puntos en común de ambos universos son evidentes. El humor negro, el contexto del futuro cercano convertido en una especie de jungla urbana, las guerras de bandas y el uso demencial de los medios de comunicación y la publicidad, integrados como parte esencial del relato, hacen sospechar que Neumeier y Miner se habían empapado bien de la obra de Miller.
El éxito de Robocop propició la aparición de la consabida secuela. Para la ocasión, los productores decidieron acudir al barro primordial en el que se gestó la base de la primera parte, y contrataron a Frank Miller como guionista de Robocop 2 (Irvin Kershner, 1990). Si había alguien conectado a este relato ciberpunk y sus connotaciones críticas, era el tipo que impresionó al mundo con las mismas armas que los responsables de la franquicia querían explotar.
Pronto empezaron los problemas. Verhoeven queda fuera del proyecto, aunque los fans de la franquicia aplauden la llegada de Irvin Kershner (director de El Imperio Contraataca) como director de la secuela. Al leer el guión propuesto por Miller, tanto Kersner como los productores declararon que lo que Miller había escrito era imposible de filmar. El libreto sufre una reescritura por parte de Walon Green, mutilando las ideas de Miller. La película resultó un fracaso comercial en su estreno cinematográfico, pero el mercado del vídeo casero salvó los muebles, e incluso animó a la productora a la realización de una nueva secuela. | Ο Robocop (Paul Verhoeven, 1987) έχει γίνει ένα αληθινό κουλτούρας κλασικό, παρά το γεγονός ότι, την εποχή του, κανείς δεν είχε εμπιστοσύνη στο σενάριο που έγραψαν ο Edward Neumeier και ο Michael Miner. Περιπλανήθηκε από παραγωγή σε παραγωγή χωρίς να προκαλέσει το παραμικρό ενδιαφέρον. Κανείς δεν έβρισκε το χιούμορ σε μια ιστορία που φαινόταν από αρχή αστεία, αλλά κρύβει τόνους αιχμηρής κριτικής προς τον κυριαρχούντα νεοφιλελεύθερο σύστημα της εποχής του Reagan. Ένας άλλος φίλος των πολέμων φέρνει την οξύ καταγραφή στην οθόνη το 1987· ο Paul Verhoeven δημιουργούσε ένα φιλμ γεμάτο απόλυτη υπερβολική βία, καθρέφτης μιας κοινωνίας που έπεφτε στα χέρια ανεύθυνων στελεχών. Φυσικά, συγκρινόμενο με το σκοτεινό Batman του Επιστροφή του Σκοτεινού Ιππότη, είναι εμφανή τα κοινά σημεία των δύο σύμπαντων. Ο μαύρος χιούμορ, το πλαίσιο του κοντινού μέλλοντος που μετατρέπεται σε μια είδους αστική ζούγκλα, οι πολέμοι συμμοριών και η τρελή χρήση των μέσων ενημέρωσης και της διαφήμισης, ενσωματωμένα ως ουσιαστικό μέρος της αφήγησης, κάνουν υποψίες ότι οι Neumeier και Miner είχαν εμπλακεί βαθιά με το έργο του Miller. Η επιτυχία του Robocop οδήγησε στην εμφάνιση της πεπεισμένης συνέχειας. Για την περίσταση, οι παραγωγοί αποφάσισαν να επιστρέψουν στον προϊστορικό πηλό όπου δημιουργήθηκε η βάση του πρώτου μέρους και προσέλαβαν τον Frank Miller ως σεναριογράφο του Robocop 2 (Irvin Kershner, 1990). Αμέσως άρχισαν τα προβλήματα. Ο Verhoeven αποκλείεται από το έργο, αν και οι οπαδοί της σειράς χειροκροτούν την άφιξη του Irvin Kershner (σκηνοθέτη του Αυτοκρατορία Αντεπιτεθέντα) ως σκηνοθέτη της συνέχειας. Διαβάζοντας το σενάριο που πρότεινε ο Miller, τόσο ο Kersner όσο και οι παραγωγοί δήλωσαν ότι αυτό που είχε γράψει ο Miller ήταν αδύνατο να γυριστεί. Το κείμενο υποστήριξε μια αναδιάρθρωση από τον Walon Green, ακρωτηριάζοντας τις ιδέες του Miller. Η ταινία αποδείχτηκε ένα εμπορικό αποτυχημένο κατ |