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32nd Translation Contest: "Movie night" » Spanish to English » Entry #37498


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Translation #37498

Robocop (Paul Verhoeven, 1987) se ha convertido en un auténtico clásico de culto, a pesar de que, en su momento, nadie apostó por el guión escrito por Edward Neumeier y Michael Miner. Se paseó de productora en productora sin despertar el mínimo interés; nadie encontraba la gracia en una historia en apariencia ridícula, pero que escondía en su interior toneladas de crítica descarnada hacia el sistema neoliberal imperante en la era Reagan. Tuvo que ser otro amigo de polémicas el que llevara a la pantalla el ácido relato en 1987; Paul Verhoeven construía una película repleta de ultraviolencia explícita, espejo de una sociedad decadente en manos de ejecutivos sin escrúpulos. Por supuesto, con poco que se compare el resultado de Robocop con el Batman crepuscular de El retorno del Caballero Oscuro, los puntos en común de ambos universos son evidentes. El humor negro, el contexto del futuro cercano convertido en una especie de jungla urbana, las guerras de bandas y el uso demencial de los medios de comunicación y la publicidad, integrados como parte esencial del relato, hacen sospechar que Neumeier y Miner se habían empapado bien de la obra de Miller.

El éxito de Robocop propició la aparición de la consabida secuela. Para la ocasión, los productores decidieron acudir al barro primordial en el que se gestó la base de la primera parte, y contrataron a Frank Miller como guionista de Robocop 2 (Irvin Kershner, 1990). Si había alguien conectado a este relato ciberpunk y sus connotaciones críticas, era el tipo que impresionó al mundo con las mismas armas que los responsables de la franquicia querían explotar.

Pronto empezaron los problemas. Verhoeven queda fuera del proyecto, aunque los fans de la franquicia aplauden la llegada de Irvin Kershner (director de El Imperio Contraataca) como director de la secuela. Al leer el guión propuesto por Miller, tanto Kersner como los productores declararon que lo que Miller había escrito era imposible de filmar. El libreto sufre una reescritura por parte de Walon Green, mutilando las ideas de Miller. La película resultó un fracaso comercial en su estreno cinematográfico, pero el mercado del vídeo casero salvó los muebles, e incluso animó a la productora a la realización de una nueva secuela.
Robocop (Paul Verhoeven, 1987) has become a true cult classic, even though the script from Edward Neumeier and Michael Miner originally went overlooked for some time. It passed from one production company to the next without ever attracting serious attention. No one saw the potential in what seemed like a ridiculous story, albeit one which featured a stinging criticism of the neoliberalism prevalent during the Reagan era. There is a sense of inevitability, then, that it turned out to be another individual known to court controversy who ultimately brought this satirical story to the big screen in 1987. Paul Verhoeven created a film of explicit violence, holding up a mirror to a decadent society ruled by unscrupulous executives. If we compare Verhoeven’s Robocop with the dark depiction of Batman from The Dark Knight Returns created by Frank Miller, it is clear that these two worlds have much in common. The black humour, the setting of a near future transformed into a kind of urban jungle, the gang wars, and the excessive use of the media and advertising – all integrated as core elements of the story. This would indicate that Neumeier and Miner were well versed in the work of Miller.

The success of Robocop led to the development of a high-profile sequel. This time, the producers decided to turn to the source of inspiration of the first part, bringing Frank Miller on board as scriptwriter for Robocop 2 (Irvin Kershner, 1990). If there was anyone who would truly understand this cyberpunk tale and its critical connotations, it was the man who impressed the world with the very tools the franchise makers were looking to use.

It was not long before the production ran into problems. Verhoeven did not return for the project, although fans of the franchise applauded the choice of Irvin Kershner (director of The Empire Strikes Back) as director of the sequel. Upon reading Miller’s proposed script, both Kershner and the producers remarked that what Miller had created was unfilmable. Walon Green was brought in to rewrite the script, ripping up Miller’s ideas and effectively starting again. The film was a commercial failure on its cinematic release, but the home video market saved the day, with the production company even going on to make a further sequel.


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