Robocop (Paul Verhoeven, 1987) se ha convertido en un auténtico clásico de culto, a pesar de que, en su momento, nadie apostó por el guión escrito por Edward Neumeier y Michael Miner. Se paseó de productora en productora sin despertar el mínimo interés; nadie encontraba la gracia en una historia en apariencia ridícula, pero que escondía en su interior toneladas de crítica descarnada hacia el sistema neoliberal imperante en la era Reagan. Tuvo que ser otro amigo de polémicas el que llevara a la pantalla el ácido relato en 1987; Paul Verhoeven construía una película repleta de ultraviolencia explícita, espejo de una sociedad decadente en manos de ejecutivos sin escrúpulos. Por supuesto, con poco que se compare el resultado de Robocop con el Batman crepuscular de El retorno del Caballero Oscuro, los puntos en común de ambos universos son evidentes. El humor negro, el contexto del futuro cercano convertido en una especie de jungla urbana, las guerras de bandas y el uso demencial de los medios de comunicación y la publicidad, integrados como parte esencial del relato, hacen sospechar que Neumeier y Miner se habían empapado bien de la obra de Miller.
El éxito de Robocop propició la aparición de la consabida secuela. Para la ocasión, los productores decidieron acudir al barro primordial en el que se gestó la base de la primera parte, y contrataron a Frank Miller como guionista de Robocop 2 (Irvin Kershner, 1990). Si había alguien conectado a este relato ciberpunk y sus connotaciones críticas, era el tipo que impresionó al mundo con las mismas armas que los responsables de la franquicia querían explotar.
Pronto empezaron los problemas. Verhoeven queda fuera del proyecto, aunque los fans de la franquicia aplauden la llegada de Irvin Kershner (director de El Imperio Contraataca) como director de la secuela. Al leer el guión propuesto por Miller, tanto Kersner como los productores declararon que lo que Miller había escrito era imposible de filmar. El libreto sufre una reescritura por parte de Walon Green, mutilando las ideas de Miller. La película resultó un fracaso comercial en su estreno cinematográfico, pero el mercado del vídeo casero salvó los muebles, e incluso animó a la productora a la realización de una nueva secuela. | Το «Robocop» (Paul Verhoeven, 1987), θεωρείται πραγματικό cult classic, παρά το γεγονός ότι, εκείνη την εποχή, κανείς δεν πίστεψε στο σενάριο που έγραψαν οι Edward Neumeier και Micael Miner. Περνούσε από παραγωγό σε παραγωγό, χωρίς να καταφέρει να κεντρίσει το παραμικρό ενδιαφέρον για μια φαινομενικά ανόητη ιστορία, η οποία ωστόσο, έκρυβε τόνους σκληρής κριτικής ως προς το νεοφιλελεύθερο σύστημα που επικρατούσε επί εποχής Ρίγκαν. Χρειαζόταν δε, να βρεθεί μια άλλη πολεμοχαρής φυσιογνωμία για να μεταφερθεί η πικρόχολη αυτή ιστορία στις οθόνες το 1987. Ο Paul Verhoeven, δημιούργησε μια υπερ-βίαιη ταινία· τον καθρέφτη μιας παρακμιακής κοινωνίας στα χέρια αδίστακτων χαρακτήρων. Φυσικά, αν συγκρίνει κανείς το αποτέλεσμα του Robocop με τον Batman του Λυκόφωτος (The Dark Knight Returns), τα κοινά σημεία μεταξύ των δύο αυτών κόσμων είναι καταφανή. Το μαύρο χιούμορ, το κοντινό μελλοντικό πλαίσιο που μετατρέπεται σε ένα είδος αστικής ζούγκλας, οι πόλεμοι συμμοριών και η παράλογη χρήση των μέσων ενημέρωσης και διαφήμισης που αποτελούν τον κορμό της ιστορίας, οδηγούν στο συμπέρασμα ότι οι Neumeier και Miner είχαν ενστερνιστεί καλά το έργο του Miller. Η επιτυχία του Robocop οδήγησε σε ένα sequel. Για το σκοπό αυτόν, οι παραγωγοί αποφάσισαν να επιστρέψουν στο πρωταρχικό υλικό πάνω στο οποίο είχε χτιστεί η βάση του πρώτου μέρους και προσέλαβαν τον Frank Miller ως σεναριογράφο για το Robocop 2 (Irvin Kershner, 1990). Αν υπήρχε κάποιος που συνδέθηκε με αυτή την cyberpunk ιστορία και τους κρίσιμους συμβολισμούς της, ήταν ο τύπος που σόκαρε τον κόσμο με τα ίδια τα όπλα που οι υπεύθυνοι της σειράς ταινιών ήθελαν να χρησιμοποιήσουν. Τα προβλήματα όμως δεν άργησαν να εμφανιστούν. Ο Verhoeven αποχώρησε από το project, αν και οι οπαδοί της ταινίας επικροτούν την άφιξη του Irvin Kershner (σκηνοθέτη του «The Empire Strikes Back») ως σκηνοθέτη του sequel. Διαβάζοντας το σενάριο που είχε προτείνει ο Miller, τόσο ο Kershner όσο και οι παραγωγοί δήλωσαν ότι αυτό που είχε γράψει ο Miller ήταν μη κινηματογραφικό. Το σενάριο ξαναγράφτηκε από τον Walon Green, παραποιώντας τις ιδέες του Miller. Η ταινία ήταν εμπορική αποτυχία στην κινηματογραφική της προβολή, αλλά η αγορά του home video έσωσε την ταινία και μάλιστα ενθάρρυνε την εταιρεία παραγωγής να κάνει άλλο ένα sequel. |